任上把你看哭了的电影就是好电影吗梅雪风专栏近藤真彦蛟河徐继宗丹吉布森张萌萌Frc

把你看哭了的电影就是好电影吗？梅雪风专栏

鹰潭

前天《人家导演都不知道的，你们影评人就知道了？》（点击直达）看完，大家都还意犹未尽吧。

今天，梅雪风继续探索另一个关乎本质的问题。

看哭了是不是电影的最高评判标准？

文|梅雪风

作者简介：男性。资深媒体人，数码产品发烧友，长跑及太极爱好者。曾任《看电影·午夜场》创刊主编。

总是想起以前的一个可爱的女同事，她是一个特别善感的人，总是戴着耳机被电脑屏幕里的剧情弄得眼泪汪汪，甚至有时是痛哭失声，在有着好几十人办公的开放环境里。

但更让人惊异的是，影片结束后大家问她对电影的看法，她往往会说出一个与之前涕泪横流完全相异的看法，有时她甚至是非常决绝，“烂片”，说完她擦了擦还有点湿润的眼角。

理性的人不可怕，既感性又理性的人才可怕

我很佩服她，因为她脱离了我经常看到的两个不自知的毛病。

一个毛病，就是感性中心。我们总是能看到类似这样的困惑，甚至是愤怒，为什么我都哭了，这个混蛋还认为是烂片？那顺理成章地就得出了与自己相异的人是愚货，是恶棍等一系列的结论。

另一个毛病是教条中心，在这一类评价中，我们总能看到各种名词，这里面充斥着这种各样的光晕，比如各种主义，各种美学，各种大师，各种排行榜排名，各种名人对于此的评价。这种评价者，也会有跟上一种愤怒完全相异的郁闷，这都是被历史盖棺定论的名片，你居然敢不喜欢？

虽然《小时代》口碑堪忧，但不妨碍有很多人洒泪

前一个毛病，在于过于把自己当回事，后一个毛病，在于过于把别人当回事。

前一个问题是，如果每一个人都把自己的感性作为最高标准，那么每一个人都可以把自己的感性作为最高标准，那最终导致的就是鸡同鸭讲的互相攻击。

后一个问题是，当所有的标准都是别人的时候，你自己在哪儿，其实这时你用一种正确压抑了自己的感受，那种对于权威的拜服，透露的是一种深深的渴望跪下的奴才欲。

而电影，或者说所有的艺术，其实是两种东西混合的产物。

极度崇拜权威的人，终将被烈日灼伤

它既自恋，又相当不自恋。如果不自恋，它无法深刻地描摹出个体或者个体的集合——人类的生存及情感境遇，但如果只有自恋，他者也就不存在了，它又如何看清自己与这个世界的关系，它们之间交互的缠杂不清悲喜交集。

它既感性，又理性。它感性的地方在于，它是对概念化的反动，它是我们重新踏上泥土的渴望，是我们从抽象重归实在的渴望。但它对实在世界的观察角度、观察时长，对实在世界的组接、裁剪、节奏，其本质又是极其理性的，它是1次设定后可顺次完成创作者潜意识的观点，既使创作者不愿意甚至是抗拒表达观点，这种观点也在这种抗拒中被表达了。

说到底，艺术就是主观与客观、感性与理性、自我与他者的联接桥梁，它正是在这些对抗与媾和中产生的。

而对于艺术的评价，也同样如此。它既是对自2.3 接口及程序控翻身独特性的认知，也是对普遍规律的感应。而我张志林们前面所说的两种毛病，是过于自怜或者过于自贱。其实骨子里都是对权力的敏感，无论这种权力感来源于自身，还是来自于寄身于珠海某种权威庇护下的荣耀。

对于艺术的评价，请follow your heart

这也是我为什么觉得我前同事厉害的地方。她尊重自己的感受，并不困扰于她的感情在那种审美权力CSL－Y型打击试样缺口双刀液压拉床, 双刀双职工位榜上的位置，但并不被这种情感绑架，知道哭这一动作只是自怜的一种生理性反应曾国辉，她知道在自己情感之外，有一个也许更缜密的评价体系。理性与感性在她的思想版图中和平共处，各安其位，显得妥贴自然。

这某种程度也是一个优秀艺术作品的基本素质。不隐藏自己，却也知道自己的局限；勇敢而又谦逊；清晰而又宽容；肯定自我，同时又毫不留情的自我否定。

|徐元

排版|李中南

THE END

【转载自公众号“梅理”，系《大众电影》专栏稿件】

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