只上著名词人林夕我自虐犯贱的性格还没有改增田俊朗东于哲海口萧淑慎红蓝铅笔

著名词人林夕：我自虐、犯贱的性格还没有改

[导读]被誉为“华语乐坛第一词人”的林夕参与“方直名人汇”系列讲座。本次讲座的主题是“林夕音乐背后的故事”，林夕向在场观众阐述了一首流行曲歌词的诞生全过程，让夕爷的“脑残粉”大呼过瘾。

香港著名填词人林夕

林夕

南方都市报讯 上周五(9月20日)，被誉为“华语乐坛第一词人”的林夕来到惠州参与“方直名人汇”系列讲座。本次讲座的主题是“林夕音乐背后的故事”，林夕难得地向在场观众阐述了一首流行曲歌词的诞生全过程，让夕爷的一众“脑残粉”大呼过瘾。在陈奕迅今年的年度大碟《The Key》中，林夕贡献了四首歌词，其中《任我行》是颇受欢迎的一首，这首歌在香港各大流行榜上均曾高踞首位。

跟这几年林夕的很多大热作品一样，《任我行》也是一首“非情歌”，继续用歌词说人生道理的林夕，这次剑走偏锋，选了一个不容易讨好的题材。到底林夕是如何写出《任我行》的呢？他对近日香港乐坛的“词人文盲论”又有何看法？近年减产的他会退休吗？接下来就让夕爷亲自解答！ 采写：南都 王击凡 实习生 陈炜贤 李奇誉

Step1

起歌名

“词神”开班教填词！

我有一个“备用歌名名单”，里面有金庸、亦舒、百度名人金句……

南方都市报：为什么要把Eason这首歌取名为《任我行》？

林夕：我作为一个写歌词的人，一般都有一长串的备用歌词名单，里面会收集一些可以用作歌名的书名、电影名、人名，这些词我都会记录在电脑里面。在这个名单中，有一个专门的部分是“金庸小说”中我可以“利用”的词语，“任我行”就是其中一个。除了“金庸小说”所发散出来的备用歌名，我还有“亦舒书名”、“百度名人金句”等名单。有时候创作就是如此，很多人以为是我们填词人经历过一些什么事，从而启发我们可以这样写，但有时候它反而是倒过来的，《任我行》这个案子就是这样。有一次我无意中翻开这个备用歌名名单(真的是无意的啦)，“金庸小说”系列中没有被用过的词语其实也所剩无几了，你看电视剧也都不断在拍，我就看中了这个“任我行”。任我行先生(注：《笑傲江湖》(观剧)中任盈盈之父，日月神教教主)本身很有型，我就决定用它来做歌名。这是第一步，《任我行》的前身，这首歌当时还处于一个“单细胞”的阶段。

Step2

定基调

你可以简单快乐，但“血淋淋”的手法难度更高也更有意义

南都：选择写《任我行》之后，你是如何给这首歌定下基调的？

林夕：“任我行”这个名字很好，如果是用作小说或散文的标题，我不会有那么多的限制，但用来写歌就不一样了。如果我没有那么为难自己的话，《任我行》可以按照一般的流行曲写法，写成很简单、很快乐的童谣，“千山万水任我行”的那种德德玛感觉,这样的话，听众也不用去消化什么东西，快快乐乐地“任我行”就好，喜欢的事情就应该去做，想去京都旅游就马上动身去京都。林良欢这样的歌词我肯定比较有把握可以写好，也不会出现那么多不明不白的地方，让别人说现在的歌词“上文不接下理”了(笑)。还有另一种写法，就是直接引用金庸笔下的角色，霸气、大气，任何难关都不怕之类。

南都：但你最后两个方向都没有选，选了最难的“第三个方向”？

林夕：写歌词的第一个程序，当然就是要配合作曲人所写出来的旋律，这个是必须强调的。多数人都误解了歌词，我过去蒙受过不少“无头冤案”，很多人说我是一个非常忧郁的人，经常写那么多悲催的歌词。所以有一次我就跟陈奕迅说：“你可不可以不要把那么多慢歌拿给我写，给一些快乐一点的快歌让我填词吧。”我想多写一点没有那么悲催的歌，否则人家会误会我的性格。比方说，当我拿到《一丝不挂》的旋律，你要求我写出一首很有正能量的歌，我相信连陈奕迅唱起来也会很奇怪。说回《任我行》，它的旋律本来就比较轻快，情绪不会太极端，虽然跟《一丝不挂》一样都是作曲人泽日生的作品，但副歌部分没有一滴狗血洒下来。整首歌都保持得很平稳，所以不能按第二种“霸气”的方向来写。

如果让我用第一种“快乐自由行”的角度来写，我也会很不甘心，到了我这个阶段，经历过一些人情世故，必然会觉得这样写出来是假的。像浮云一样飘来飘去？飞不起来。去然后测出力的巨细森林的话，万一你进入了一个树海，迷路的话你就死掉了！你是一个城市人，有蚊子咬的时候，你会开始不耐烦，你会后悔。好端端的，我坐在家里看纪录片，也能看到森林啊。其实，说到“任我行”这三个字，我1个人感的强弱决定了他对待工作或生活是尽心尽责还是浑浑噩噩最直接想到的就是经常在我内心出现的一个感慨：任我行，其实我又能行走到哪里去？于是，我决定用一个“血淋淋”的方法写出我们的现实生活，这样写的难度当然比写“快乐自由行”要高很多，可是也有意义得多。

Step3

找方向

我希望在聪明的歌里再多加一点智慧

南都：《任我行》里试图阐述的东西，普通歌迷未必能完全明白，作为填词人的你，能简单描述一下吗？

林夕：在我想好“任我行，我又能走得多远”这个方向之后，我要做的是控制歌词里的“野心”，这个情绪上的节制是最难的。尽管天赋我们自由，但为了种种原因，我们不得不主动放弃这个自由。但这也不是绝对的，“任我行”嘛，走到一个地方觉得不习惯的话，你就离开啊，没有人会锁着你。真实的人生总是不会那么简单，我们往往介乎于有时甘心、有时不甘心的状态，你明明不喜欢这个工作，但你还是继续做下去，碰到一些不好的事，你会觉得不甘心，但当你想起另一部分的满足感与好处，你又变得甘心了。

我可以举自己真实生活中的例子，用我的本业填词来解释一下“任我行”。在中学还没毕业的时候，我最大的志愿就是写歌词，果然这一条路我一直走下去，走了很多年才慢慢发现，我的确做到了自己想做的东西，这是出于我的个人自由选择，可它同时也带来了太多的不自由。我必须偶尔写一些不喜欢的东西、接一些完全无感的案子，假如我不写这些的话，可能我就会失去写最喜欢的题材的机会，也不能继续写对这个世界有意义的东西了，这是一种必须的“交换”。但凡有理想的人，必然不是最自由的，最自由的人就是无欲无求的人，有理想就会有求，有求5年需求量降落1亿⑴.5亿吨就会有限制。于是我决定，一份有生命力的歌词，写到最后应该是没有答案的。在《任我行》里，我想写“自由的极限”，即使给你百分百的自由，你还是会主动放弃其中部分自由。我希望这种矛盾是没有答案的，人生之所以真实，是因为我们总是矛盾的，有时希望自己一个人，有时希望身边多一点人。当然，《任我行》也可以写成一首不用消化的流行曲，一听就可以全情投入，但我希望在聪明的歌里再多加一点智慧。真正的智慧是，你明白到一些事情，本身没有绝对的答案，因为问题本身就是答案。懂得问问题的人，其实找不找得到答案都没有所谓。

Step4

抠细节

我竟然写出了“空山无人”

南都：在《任我行》这首歌里，你最喜欢的是哪个细节？

林夕：这首歌词反反复复写了四天，不断地去修改一些不满意的地方。那时我以为自己写完了，后来我重读那份歌词，副歌有这么一句“从何时开始忌讳空山无人，从何时开始怕遥望星辰”。我发现，“空山无人”四个字就是《任我行》的重点，我写这句的时候很顺，可能跟我自己的经验有关。作为一个创作人，很多东西都是互相启发的，有的经验能挑逗我们想到一些新的东西。看金庸小说时，我经常有一个愿望，独占一整座山的灵气。但之前到安徽工作时，多出来的一点时间其实是足够我到黄山去一趟的，可是很惭愧，虽然说“任我行”，但结果我担心自己体力不支，也担心空气会影响身体、会生病，山里可能会有老虎、豺狼、蛇，即使面前放着一座“空山”，我也不敢去。“空山无人”这句词让我非常骄傲，除了发音与旋律匹配之外，这四个字也太准确了，准确得令我顿觉《任我行》的歌词填得太棒了！我怎么能写得出“空山无人”这四个字呢？后来我才发现，原来这是我的偶像苏东坡写的，“空山无人，水流花开”，读过之后，这四个字就进入了我左脑的“海马区”，这就是灵感的来源，很有趣。

写《任我行》前的春节，我回家与家人团聚，大家拿毛笔写春联，每个人都写“出入平安”之类的，这跟那些没脑的励志歌词一样，难道你说平安就能平安吗？该我写的时候，我就写了“空山无人”四个字，这对传统的中国家庭而言，当然是很不好的兆头。我的母亲大人说：“你干嘛？‘空’就是‘凶’啊(粤语谐音)！”我很难跟70多岁的母亲解释道家、佛家的学说，“空”其实是好的，“满”的时候反而装不下福气。那天我很有所感，我的性格确实有点怪怪的，有点孤僻，很多兴趣都跟同龄人不太一样。人际关系最关键的是，为他人放弃自己的自由，这跟谈恋爱有共通之处。我经历过多，当我迈向一个自由的境界时，我心甘情愿地放弃一些东西，其实中间没有答案。后来我写了几句话给Eason，告诉他《任我行》这首歌主要是讲什么的，当他跟着旋律来唱的时候，不是绝对的轻松，也不是绝对的沉重，很高兴他能把握到整体的情绪。

“词神”开腔谈热点！

每隔一段时间，就会有一些2 0多年都没听过歌的人走出来说“乐坛已死”

填词人是“文盲”?

这是片面的印象式观察

南都：之前李纯恩在专栏中批评香港当今的填词人是“文盲”，认为“港乐已死”，你作为涉及在内的人物，可否回应一下此事？

林夕：如果单就李纯恩本人的那篇文章(微博)而言，我觉得无需回应。他只是立了一个论，但他没有提供任何理据，同时也是有失偏颇的。一个乐坛是否已死，不应该仅仅用销量及歌曲的流行度来作为评判标准。目前地球上的唱片公司都很头痛，为“如何令唱片市场变好”而烦恼。如果音乐水平真的跟销量、歌曲流行度绝对挂钩的话，那就容易办了，尽量多投一些钱、录音做好一点、歌词改到最好才推出市面……但实际上，整个现象不是这么简单的。我觉得李纯恩的言论有失偏颇之处在于，写歌词的人怎么可能是“文盲”，怎么可能是不认识字的人？这是一种很片面的印象式观察。每隔一段时间，就会有一些20多年都没听过歌的人走出来说“乐坛已死”。本身这些人都是不听歌的人，好比一个不经常光顾某个店铺的人，当然以为那家店铺是不太行的。其实销量问题不仅出现在香港歌坛，大陆乐坛、台湾乐坛乃至整个国际歌坛，在实际收入方面都是下降的，这跟消费模式、音乐销售渠道的改变是有关系的。

南都：有些音乐人也认为香港词坛“停滞不前”，你怎么看？

林夕：大家都很喜欢对比，一对比就会拿出上世纪70、80年代那些作品，但其实是没有高低之分的。在题材的开拓上，香港乐坛比以前开阔了很多，以前的歌不会有那么多社会性的题材，也不会有那么多真正生活化的东西在里头。许冠杰的歌其实更像一部“摄影机”，把加价热潮等事件唱出来，但并没有剖析这些现象。在旋律上，以前的歌都是小调式的，篇幅也短得多，比起现在的流行曲足足短了三分之一，所以在旋律上不适合有太多故事性的东西，也不能写太深入的分析，一般都会比较言简意赅。至于现在的歌，就拿《任我行》来说，差不多有五百多字，天啊！所以要说“停滞不前”，我觉得是没有经过足够严谨的学术分析而得出来的一个片面印象。

会纪念入行30年？

我是没有规划的人，信奉多一事不如少一事

南都：明年就是你入行30周年了，会有什么纪念活动吗？

林夕：已经30年了吗？当然不会想过是不是要搞纪念活动啦，其实假如你不提醒我的话，我都不记得原来已经有30年了。我很怕那些形式上的东西，如果整数的年份要纪念，为什么不纪念28、29周年呢？这样说吧，我从来都是没有什么规划的人，完全随当时的心情而定。所以即使我现在说了，你也不要全信，可能明年我又会突然觉得，“对哦，30年，找些东西搞一下吧！”不过，我一向都不是喜欢搞事的人，我信奉多一事不如少一事，有些事不值得搞就不要搞了。

南都：之前说过计划推出一本名为《林夕三百首》的书，还有下文吗？乐迷也很关心《林夕字传3》C D合辑会在何时推出。

林夕：2006年起，出版社就一直在催我、逼我出《林夕三百首》，我觉得不太好吧，出了之后还会有下册吗？我还在不断地写很多歌词啊！那边在选歌的时候，这边填词数量还在上升。每隔两三年就会感觉有新的东西创作出来，写了《弱水三千》后，我觉得这是一条新路，不如就先不要选三百首出来了，看看这条路是否会开拓出一种新的风格。至于《林夕字传3》，应该不会有了，歌曲版权太贵、制作成本太高，唱片公司赚不到钱。现在盗版这么严重，淘宝上已经有卖《林夕字传3》了，人家自己做的，根本不用我自己出。

高峰期已过？

我的好奇心还是那么旺盛

南都：这几年锐意减产，觉得自己的高峰期过去了吗？

林夕：现在是EP和单曲大行其道的年代，那块饼干越来越小，当然我也有意识地少写一点，因为真的很耗体力。开玩笑嘛？一把年纪了！整成振宇个乐坛推出的产品少了，我也希望多给点机会让其他人玩，当然会少写一点。如果高峰期已经过了，我也许不会继续写了……但也不一定，我那么喜欢这个行业，我不是为了自己的面子而写歌词，而是希望自己的歌词可以在某一方面作出贡献。但我衷心地觉得，这个高峰期我还没有过，我的好奇心还是那么旺盛，我自虐、犯贱的性格还没有改。刚才来的路上经过一些公路，我甚至在研究那些树的品种，是人工种的还是自然生长的，一路上我都在想这个问题。这些陋习还在的话，应该还能写出不同的东西。既然我能写出陈奕迅的《任我行》，我暂住证觉得高峰期应该还没过去吧！

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